福羲國際拍賣香港業(yè)界誠信度相較高

2018-05-22 14:32:49 來源：項(xiàng)城網(wǎng)

今年，掀開中國“春拍”大戲的重鎮(zhèn)，并不是北京、上海這些以“文化之都”自居的城市，各界拍賣主力竟紛紛把觸角伸向香港。5月份-6月份幾乎在同一時間集結(jié)香港舉行拍賣，這也使得這場春拍大戰(zhàn)頗具看點(diǎn)。

盡管香港藝拍和內(nèi)地一樣，也有“天價”的傳統(tǒng)和情結(jié)，但是，多年以來，卻鮮有負(fù)面新聞，“流拍”、“有價無市”之類的鬧劇幾近絕跡———較高的誠信指數(shù)和規(guī)范指數(shù)，是香港自上世紀(jì)70年代啟動“藝拍”以來一直堅持的核心，也是香港藝拍運(yùn)轉(zhuǎn)將近40年“幾無雜音”的關(guān)鍵因素。

上世紀(jì)80-90年代，香港“藝拍”迎來關(guān)鍵的發(fā)展期，一個相對完善的藝術(shù)品交易體系日漸落成。譬如，除了“拍賣行”這樣的一級交易機(jī)構(gòu)外，還有博覽會、畫廊、藝術(shù)金融市場之類的“二級陣容”與之呼應(yīng)，大、中、小型拍賣行各司其職，各有不同檔級的作品資源、客戶資源，形成互補(bǔ)及聯(lián)絡(luò)。原來，早在80年代末期，這個區(qū)區(qū)1000多平方公里的彈丸之城就已經(jīng)形成了一個從貨源、中介到終端環(huán)節(jié)均高度完善的藝術(shù)交易鏈條，而土地更為廣闊、文化底蘊(yùn)更為豐厚的許多內(nèi)地大都市，藝術(shù)交易鏈至今都仍或多或少存在“缺胳膊少腿”的狀況。

而香港的“拍賣底蘊(yùn)”，也遠(yuǎn)非從小農(nóng)時代緩慢過渡到商業(yè)文明中的大多數(shù)內(nèi)地城市所能媲美。如今，香港的“藝拍大鱷”大多具有悠久歷史背景。

而相關(guān)法規(guī)、制度的規(guī)范性，香港也有較高的完善度。在拍賣法案上，香港延續(xù)的是英國的法律，迄今已逾200年。反觀一河之隔的深圳，首家拍賣行成立的時間是1991年，而首部與拍賣相關(guān)的法規(guī)是1999年發(fā)布的《深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)財產(chǎn)拍賣條例》，而與“藝術(shù)、文化”相關(guān)的拍賣細(xì)則，就更顯滯后和缺位了。

香港法律界對“假拍賣”的界定更使“炒作式營銷”無以遁形。香港商業(yè)法律《假拍賣條例》規(guī)定，若是拍賣之后所付的價錢低于所出的最高價，則謂之“假拍賣”。“任何人發(fā)起或主持、或協(xié)助發(fā)起或協(xié)助主持任何假拍賣，將一批貨或多于一批貨在該拍賣中售賣或預(yù)約售賣，即屬犯罪，可處罰款$20000及監(jiān)禁5年。”而去年10月，香港文交所設(shè)立“拍賣退市制度”，對藝術(shù)品發(fā)售和交易規(guī)則進(jìn)行修訂，也是在給買家動輒千萬、百萬的巨資上了一道“保險”。

香港藝拍誠信度高，體現(xiàn)其“國際性”和“品牌意識”

原來，在香港藝拍機(jī)構(gòu)的經(jīng)營理念中，“品牌意識”永遠(yuǎn)凌駕于利潤之上。“壓低名家作品的起拍價格，實(shí)際上是從一開始就杜絕‘炒作’可能，這種‘原則’的堅守實(shí)際上相當(dāng)于一種品牌的護(hù)衛(wèi)策略。利潤雖然很誘人，但是對利潤的過度追逐可能會使幾十年建立起來的拍賣品牌毀于一旦，這一點(diǎn)，香港藝拍界都深有共識。

而香港藝拍對“品牌”的集體性重視，“零緋聞”是其中的另一個體現(xiàn)。正如香港福義國際藝術(shù)品拍賣有限公司征集部劉勇所說：“我在香港參與各種藝拍活動，幾乎沒有聽到過什么負(fù)面新聞，各家拍賣行都十分重視信譽(yù)度。但內(nèi)地情況卻截然相反，對一件拍品的真?zhèn)闻袛?，很多行?nèi)名家都常常會有意見相左的狀況。”

為何香港藝拍界對“信譽(yù)”較真到近乎潔癖的程度？或許可以從香港的“國際性”定位中找尋答案。“香港是一個國際性城市，它有龐大的國際買家、賣家、藏家隊(duì)伍，有背倚內(nèi)地、輻射亞太的國際性地緣優(yōu)勢，還有很多經(jīng)貿(mào)、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)等‘邊緣領(lǐng)域’的國際性客戶，在這種背景下，品牌、信譽(yù)、誠信的維護(hù)顯得尤為重要，這也是香港的城市定位所決定的。”香港福義國際藝術(shù)品拍賣有限公司征集部劉勇告訴南都記者。

國際化的城市定位，給香港帶來的另一個潛在的約束力是———如果“造假”，全世界的媒體都會來曝光。“香港不少藝術(shù)品拍賣行、畫廊及中介機(jī)構(gòu)都有‘國際’背景，本身或許就是國際機(jī)構(gòu)的連鎖品牌或加盟品牌，因此在香港發(fā)生的藝術(shù)事件，一定程度上都是‘國際’事件，在各路媒體的聚焦下，一點(diǎn)點(diǎn)瑕疵都會帶來滾雪球效應(yīng)，這是一種潛在約束。”香港福義國際藝術(shù)品拍賣有限公司征集部劉勇說。

世界藝術(shù)品拍賣格局重新洗牌，香港或是最大受益者

品牌意識、底蘊(yùn)基礎(chǔ)、制度完善、交易鏈條成熟……這些僅僅是香港“藝拍”的靜態(tài)優(yōu)勢。事實(shí)上，全球化的經(jīng)濟(jì)、金融頹勢，以及近年來中國內(nèi)地層出不窮的藝拍風(fēng)波、越來越重的稅收指數(shù)，卻無形中為香港藝拍累積了一些“動態(tài)”的推力。

香港福羲國際拍賣有限公司征集部主管劉勇認(rèn)為，若要評選“亞洲藝術(shù)交易之都”，香港至少有三方面優(yōu)勢———自由貿(mào)易港優(yōu)勢、意識形態(tài)優(yōu)勢、稅收優(yōu)勢。“為了爭奪亞洲藝術(shù)品交易的制高點(diǎn)，香港、首爾、新加坡正在進(jìn)行激烈的PK賽。新加坡想最大限度發(fā)揮‘自由港’的優(yōu)勢，在樟宜機(jī)場的‘免稅倉庫’中存放了大量的免稅文藝作品，這就起到一種‘藏寶’的作用；而首爾繼續(xù)用‘低稅’政策吸引投資者。香港兩者皆有，但一個更突出的優(yōu)勢是意識形態(tài)上的———它具有國際化的平臺，同時又遠(yuǎn)離中國的意識形態(tài)中心地帶，這意味著香港會被多樣化的藝術(shù)觀念所籠罩，又能避免意識形態(tài)的侵?jǐn)_。因此，香港在硬件、軟件上都初步達(dá)到了‘藝術(shù)交易之都’的標(biāo)準(zhǔn)。”

另一個值得關(guān)注的動向是藝術(shù)拍賣公司的遷徙路徑。“很多原來在內(nèi)地落戶、駐扎的藝術(shù)品拍賣行如今紛紛移師香港———為什么？不堪于越來越重的稅收負(fù)擔(dān)，利潤的銳減使拍賣行經(jīng)營者們不得不另謀出路。但是，他們又怎能放得下華人藝術(shù)品拍賣市場海量的人口紅利、資本紅利呢？因此，完美銜接中西文化的香港就成了他們最好的‘過渡’選擇。”香港福義國際藝術(shù)品拍賣有限公司征集部劉勇表示，藝術(shù)拍賣行呈現(xiàn)“港漂”傾向，絕非偶然。

當(dāng)然，從更宏觀的角度看，香港如今之所以能成為藝拍界的“階段性寵兒”，全球性的藝術(shù)格局“洗牌”才是最核心的因素。“香港‘藝拍’之所以被帶旺，有一個重要的原因是，在全球藝術(shù)界普遍轉(zhuǎn)型的當(dāng)下時代，舊有標(biāo)準(zhǔn)覆滅，新的標(biāo)準(zhǔn)尚未建立起來，傳統(tǒng)的藝術(shù)壟斷機(jī)制被打破———這對香港而言是個很大的福音，香港這種思潮集萃、又能被國際化資源眷顧的城市，是最有可能在‘洗牌’的關(guān)鍵階段異軍突起的。”香港福羲國際拍賣有限公司征集部主管劉勇補(bǔ)充。

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